20世紀初瑞士舞臺美術家A.阿庇亞及英國導演、舞臺美術家戈登·格雷先后提出了燈光藝術造型理論,要求燈光表達出視覺雕塑感、音樂感和舞臺空間中的運動與節(jié)奏感。實踐證明它為燈光藝術開拓了廣闊的天地。在現(xiàn)代派的演出中,未來主義和表現(xiàn)主義的演出都很重視舞臺燈光的作用。如利用閃爍的燈光制造出動蕩的舞臺氣氛;以切光代替閉幕,制造舞臺上的蒙太奇場面等。20年代德國導演E.皮斯卡托首先在舞臺上使用了電影手法。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺美術家J.斯沃博達創(chuàng)造了多屏幕、多層次多角度的投映技術和不同的燈光塑形技術,從而豐富了舞臺燈光的造型語言,促進了燈光藝術的進一步發(fā)展。
舞臺燈光的控制系統(tǒng)須能有效地控制和調(diào)配全部燈具并產(chǎn)生諧調(diào)的藝術效果。它由電源配電板、調(diào)光器及總控制臺三個部分組成。
追光燈:是舞臺燈光的燈具,特點是亮度高、運用透鏡成像,可呈現(xiàn)清晰光斑,通過調(diào)節(jié)焦距,又可改變光斑虛實。有活動光欄,可以方便的改換色彩,燈體可以自由運轉等。市場品種較多,標注指標方式也不一樣,以功率為標準的如:1KW鹵鎢光源、1KW鏑光源、1KW金屬鹵化物光源、2KW金屬鹵化物光源等,也有以距離為標準的追光燈(在特定距離下的光強、照度),如8-10m追光燈、15-30m追光燈、30-50m追光燈、50-80m追光燈等,并且在功能上區(qū)分為:機械追光燈,其調(diào)焦、光欄、換色均為手動完成;另一種為電腦追光燈,其調(diào)焦、光欄、換色、調(diào)整色溫均通過推拉電器而自動完成,所以在選用時一定要對各種指標認真選用。
舞臺燈光換色器
換色器的設計推廣,大大地簡化了舞臺燈具的數(shù)量,減輕了燈光工作者的勞動強度,也節(jié)約了投資金額,所以它是一種舞臺配置不可缺少的器械,市場上主要有機械換色器和電及換色器兩種。
1、舞臺機械換色器:其設計簡便,價格較低,為20世紀80~90年代中期主流產(chǎn)品,已經(jīng)接近于淘汰。
2、舞臺電腦換色器:是一種新型換色器,其采用國際標準的DMX-512信號輸出,可由專用控制器控制,也可連接于電腦調(diào)光臺使用,它有多模式、高精度、大容量、控制距離遠等特點,成為市場換色器的主流產(chǎn)品。